The Upsetters

Lee Scratch Perry 需要一支能跟上他不羁想象力的乐队。1968 年，他从 Wailers 的录音 sessions 中召集了录音室乐手，并将他们命名为 The Upsetters。这个名字是对他前老板 Coxsone Dodd 的一记讽刺，Perry 在他 1968 年的同名单曲中称 Dodd 为 upsetter。起初这只是录音室的便利之举，却成为了牙买加最具冒险精神音乐的引擎室。

The Upsetters 从未有过固定的阵容。多年来，有超过三十位音乐人曾加入其中。核心是 Barrett 兄弟：贝斯手 Aston "Family Man" Barrett 和鼓手 Carlton "Carly" Barrett。他们紧密的节奏部分成为了无数 Perry 作品的基石。Glen Adams 负责风琴和大部分主唱，他的声音常常深埋在 Perry 古怪的混音中。Boris Gardiner、Sly Dunbar、Earl "Chinna" Smith 和 Keith Sterling 都曾轮番加入，各自带来了独特的风味。

他们的突破发生在 1969 年，凭借《Return of Django》——一首简约的风琴与贝斯器乐曲，在英国单曲榜上冲至第 2 名。这是第一首进入英国前五的雷鬼器乐曲。乐队随后推出了一系列单曲和专辑，记录了 Perry 从 rocksteady 向完整配音实验的演变。1973 年发行的《Upsetters 14 Dub Blackboard Jungle》常被称为第一张完整的配音专辑，早于 King Tubby 的早期作品。这张专辑精简、低音厚重，并浸透着回声和混响，是一个激进的蓝图。

到 1970 年代末，大部分核心成员已经离开。Aston 和 Carlton Barrett 成为了 Bob Marley and the Wailers 的节奏部分，参与了《Exodus》和《Rastaman Vibration》的录制。Sly Dunbar 组成了传奇二人组 Sly and Robbie。The Upsetters 大约在 1979 年逐渐淡出，但他们的唱片一直在流传。1998 年，《Return of Django》出现在盖·里奇的电影《两杆大烟枪》的原声带中，将乐队介绍给了全新的一代人。如今，The Upsetters 被视为雷鬼最丰产时期的声音，一支将 Perry 最狂野的想法转化为音乐的乐队。[编辑]

Lee Scratch Perry 一直在为 Coxsone Dodd 的 Studio One 担任唱片推销员，直到两人关系恶化。Perry 觉得 Dodd 在阻碍他，于是决定单干。他的第一首个人单曲《The Upsetter》直接抨击了 Dodd，称他为麻烦制造者。这首歌火了，Perry 需要一支乐队在录音室为他伴奏。

他没有进行试镜。相反，他从 Wailers 的录音 sessions 中找来了他已经信任的音乐人。Barrett 兄弟是第一批。Aston Barrett 从十几岁起就在金斯顿弹贝斯，他的兄弟 Carlton 天生就是鼓手。Glen Adams，一位技艺精湛的风琴手和歌手，随后加入。Perry 给了他们简单的指示：按我说的演奏，但不要害怕实验。这种松散的方法成为了 The Upsetters 的标志。

他们作为正式乐队的首次录音 session 制作了器乐专辑《The Upsetter》，于 1969 年在 Perry 自己的 Upsetter Records 发行。单曲《Return of Django》围绕一个双和弦风琴 riff 和一条舒缓的贝斯线构建，在英国意外走红。它于 1969 年 10 月在英国单曲榜上达到第 2 名，使 The Upsetters 成为第一支获得英国前五热门的牙买加器乐团体。乐队就此起飞，尽管他们从未真正停止作为才俊流动的旋转门。[编辑]

The Upsetters 的声音是 Perry 的愿景通过金斯顿最顶尖的录音室乐手过滤后的产物。早期的曲目如《Return of Django》根植于 rocksteady，有着突出的风琴线条、行走贝斯和清脆的军鼓击打。但 Perry 很快将他们推向了更陌生的领域。他开始剥离歌曲，移除人声，并加入大量的混响和磁带回声。这便成为了配音。

到了 1973 年的《Upsetters 14 Dub Blackboard Jungle》，乐队已经在一个不同的维度中运作。贝斯和鼓被推到了前面。吉他和键盘淡入淡出。Perry 将调音台视为一种乐器，切入切出声音，让一切浸透在回声之中。The Upsetters 必须随时准备好应对任何情况：突然的速度变化、要求换调演奏、或者中途停止以便 Perry 拨动开关的命令。

他们后来的专辑，如 1976 年的《Super Ape》，将配音与灵魂乐和放克融合。节奏部分变得更放克，铜管部分更宏大，Perry 的制作变得更古怪。自始至终，The Upsetters 都表现出色。他们可以锁定一个律动并保持十分钟，然后在 Perry 尖叫要求改变时迅速转向。这种灵活性使他们成为了一个从不制作相同唱片的制作人的完美载体。[编辑]

The Upsetters 不仅仅演奏雷鬼；他们还帮助发明了一个全新的音乐类型。《Upsetters 14 Dub Blackboard Jungle》被广泛认为是第一张完整长度的配音专辑，其影响力远远超出了牙买加。朋克乐队如 The Clash 和 Public Image Ltd. 将其视为关键灵感。The Prodigy 在《Out of Space》中采样了《Return of Django》。The Chemical Brothers 的《Setting Sun》围绕一个取自 The Upsetters 歌曲的循环构建。配音成为了电子音乐的 DNA，而 The Upsetters 从一开始就在那里。

他们的音乐也具有政治分量。像《Blood of Africa》这样的歌曲将拉斯塔法里灵性与泛非主义信息融合，使乐队与 1970 年代席卷牙买加的黑人意识运动保持一致。《Super Ape》的专辑封面，以其迷幻的狮子形象，成为了雷鬼视觉文化的标志。甚至乐队的名字——从 diss 变为荣誉徽章——也体现了牙买加音乐独立于大录音室的斗争精神。

在 1990 年代，《Return of Django》通过电影《两杆大烟枪》的原声带获得了第二次生命，将 The Upsetters 介绍给了在英伦摇滚和神游舞曲中长大的一代人。突然间，一首三十年前的器乐曲在从伦敦到东京的俱乐部中播放。The Upsetters 从未巡演或在大体育场演出，但他们的唱片不断找到新的听众。[编辑]

The Upsetters 没有粉丝名、应援棒或官方粉丝色。他们的听众由雷鬼收藏家、混音爱好者以及挖掘原版牙买加唱片的寻宝者组成，这些人将《Upsetters 14 Dub Blackboard Jungle》的原版唱片视为圣物。这张专辑最初仅压制了300份，使其成为最稀有的雷鬼LP之一。当Trojan Records在2016年推出名为《The Upsetter Collection》的黑胶再版套装时，很快售罄。粉丝们交换Perry的Black Ark录音室私录版，并争论哪一版混音是最终版本。虽然没有官方粉丝俱乐部，但Upsetters拥有一批忠实的追随者，将每一次再版和重制都视为重大事件。[编辑]

1969年，BBC禁播了《Return of Django》，误以为标题指的是意大利法西斯独裁者贝尼托·墨索里尼。实际上，它以西部片角色命名。乐队从未有固定阵容；1968年至1979年间，有超过三十位音乐人进出。Glen Adams在许多曲目中担任主唱，但Perry常常将他的声音埋在混音中，几乎听不见。Aston Barrett的名字经常被遗漏在演职员表之外，因为Perry的唱片管理混乱。Sly Dunbar在18岁时加入Upsetters，在某些录音中取代了Carlton Barrett，后来成为雷鬼界录制唱片最多的鼓手之一。[编辑]