“一部松散、善意的戏仿片,与其说是一部连贯的电影,不如说是一系列小品集,其中一些非常搞笑。”
A.O. Scott
The New York Times
系列作品之一
Undercover Brother Collection
2002年,导演马尔科姆·D·李从他的处女作——浪漫喜剧《伴郎》——来了个急转弯,拍出了一部对20世纪70年代黑人剥削电影进行广泛而深情的戏仿之作。这部电影上映时,间谍恶搞类型正凭借《王牌大贱谍》系列大行其道,但《卧底兄弟》开辟了自己的道路,它针对的是种族刻板印象和同化压力,而不仅仅是时髦的服装。影片的核心是艾迪·格里芬饰演的留着爆炸头、身穿天鹅绒西装的秘密特工,他为B.R.O.T.H.E.R.H.O.O.D.工作,这个秘密组织的荒谬长缩写几乎掩盖不了它的使命:保护黑人文化免受秘密白人至上主义阴谋的侵害。
这部电影在大多伦多地区和洛杉矶以2500万美元的预算拍摄,为格里芬定制的爆炸头发套每个都需要一个多小时来造型。配角阵容是21世纪初喜剧人才的群英会:戴夫·查普尔饰演偏执的科技大师,尼尔·帕特里克·哈里斯饰演一个急于融入的郊区呆子,丹妮丝·理查兹饰演白人女魔头,这个反派的名字对她的立场毫不含糊。詹姆斯·布朗甚至以本人身份出现,据报道他对剧本非常满意,以至于降薪出演。配乐由爵士融合传奇斯坦利·克拉克创作,并收录了柯蒂斯·梅菲尔德和艾萨克·海耶斯的曲目,为整部电影注入了时髦而具有时代真实感的脉搏。
《卧底兄弟》于2002年5月31日上映,全球票房4160万美元。评论界反响褒贬不一,目前在烂番茄上支持率为67%,在Metacritic上评分为56,但这部电影在家庭视频和流媒体上找到了忠实的观众。它常被拿来与《王牌大贱谍》比较,因为两者都充满深情地戏仿类型片,但它的系统性种族主义讽刺使其更具锋芒。这部电影的遗产包括2019年的一部直接发行视频的续集,以及作为一部庆祝黑人文化、同时取笑单一黑人身份这一想法的邪典喜剧的持久声誉。
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《卧底兄弟》以一段20世纪70年代黑人剥削英雄的蒙太奇开场,随后介绍了主角:一位魅力四射的秘密特工,留着高耸的爆炸头,衣柜里满是天鹅绒西装。白天,他是城里说话圆滑的交际花;晚上,他为B.R.O.T.H.E.R.H.O.O.D.工作,这是一个致力于保护黑人文化和推进美国黑人利益的地下组织。该机构由严厉但慈爱的首领领导,他密切关注着明显和隐晦的威胁。
中心冲突出现在一个名为“白人体制”的神秘白人至上主义组织策划了一场阴谋,旨在破坏沃伦·布特韦尔将军的总统竞选,他是第一位有望入主白宫的黑人候选人。白人体制的主要武器是一种名为“殖民者”的催眠装置,它能把黑人变成顺从的同化机器人。为了执行这个计划,白人体制派出了他的顶级特工——诱人而无情的白人女魔头,她用诡计和一系列精心设计的陷阱来破坏布特韦尔的竞选活动。
卧底兄弟被派去渗透白人体制的行动。他与姐妹搭档,一位敏锐、务实的B.R.O.T.H.E.R.H.O.O.D.特工,她最初与他华丽复古的风格发生冲突。他们一起组建了一个团队,包括阴谋兄弟,一个住在面包车里、相信一切都是阴谋的偏执科技专家;聪明兄弟,一个聪明但书呆子气的分析师;以及兰斯,一个崇拜黑人文化的郊区白人呆子,充当喜剧调剂。团队必须阻止白人体制的阴谋,同时处理内部摩擦,尤其是卧底兄弟拒绝更新他的20世纪70年代时尚感,以及姐妹对现代专业战术的坚持。
故事通过一系列喜剧场景展开:卧底兄弟潜入一个郊区乡村俱乐部、一场时装秀和一个高科技反派巢穴。白人体制的计划升级,他绑架了布特韦尔将军,并用一个被编程为输掉选举的替身取而代之。随着团队争分夺秒,卧底兄弟必须面对自己过时的方法,并学会作为现代团队的一部分工作。情节逐渐推向在白人体制秘密总部的最终对决,团队必须禁用殖民者装置,救出真正的将军,并向公众揭露阴谋,同时保持他们的伪装和尊严。
Undercover Brother trailer
影评共识
《卧底兄弟》是一部偶尔有趣的戏仿作品,严重依赖黑人剥削电影的怀旧情结和埃迪·格里芬的个人魅力。虽然其对种族刻板印象的讽刺在某些地方颇为巧妙,但幽默感参差不齐,情节也显得拖沓。这是一部亲切、无伤大雅的喜剧,作为轻松致敬是成功的,但未能充分发力。
“一部松散、善意的戏仿片,与其说是一部连贯的电影,不如说是一系列小品集,其中一些非常搞笑。”
A.O. Scott
The New York Times
“格里芬是一位魅力十足的喜剧主角,但影片过于频繁地满足于粗俗、明显的笑料,本可以更犀利。”
David Rooney
Variety
“一部愚蠢而深情的恶搞片,在不刻意的时候表现最佳。演员阵容投入,但剧本缺乏最佳黑人剥削讽刺作品的锐利。”
Michael Wilmington
Chicago Tribune
“这部电影以一种傻乎乎、低野心的方式带来很多乐趣。埃迪·格里芬有着恰到好处的自信,配角阵容也充满了熟悉的面孔。”
Roger Ebert
Chicago Sun-Times
“成败参半的作品,凭借复古氛围和格里芬的活力轻松推进,但从未真正成为它渴望成为的那种聪明、颠覆性的喜剧。”
Owen Gleiberman
Entertainment Weekly
Director
Malcolm D. Lee
Writers
Michael McCullers, John Ridley
Composer
Stanley Clarke
Cinematographer
Tom Priestley Jr.
Producers
Brian Grazer, Michael Jenkinson, Damon Lee, Greg McKay
BET Comedy Awards (2003)
杰出戏剧电影导演: Nominated
Black Reel Awards (2003)
最佳男主角: Nominated
Black Reel Awards (2003)
最佳女主角: Nominated
NAACP Image Awards (2003)
电影类最佳女配角: Nominated
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